Lectrosonics Digital Hybrid Wireless auxilia produção da série Bad Sport, da Netflix

Grandes esportes são muito dinheiro, e onde há muito dinheiro, alguém está sempre tentando pegar mais do que sua parte justa. Esse é o tema de Bad Sport, uma nova série documental que cobre os mais infames delitos do mundo do esporte. O técnico de som Nico Pierce terminou recentemente o trabalho em seu episódio de estreia “Hoop Schemes”, que narra o escândalo de corte de pontos de 1994 que envolveu o basquete da Universidade Estadual do Arizona. Para as muitas entrevistas do episódio, Pierce contou com Lectrosonics Digital Hybrid Wireless, principalmente transmissores SMDWB e SMDWB emparelhados com receptores SRc, montados em sua bolsa de áudio.

“Eu fui para a escola na Universidade DePaul em Chicago e realmente me formei em pós-produção de áudio”, lembra Pierce. “Eu também tive que fazer muitas aulas de produção. Quando me mudei para Los Angeles, provavelmente no primeiro ano eu estava fazendo produção e depois 50/50. Depois disso, percebi que gostava de estar no set e trabalhar com pessoas em vez de amontoado no estúdio o dia todo. Na DePaul, usei coisas muito mais antigas da Lectrosonics, 185 e 187, porque era o que eles tinham na época, e eu já reconheci como uma das melhores marcas lá fora. Assim que eu tinha o dinheiro, Lectro foi o que eu comprei para mim.

A capacidade de recepção de banda larga dos receptores SRc foi o primeiro recurso que Pierce achou inestimável quando a produção embarcou na estrada. “Passamos uma semana em Phoenix e uma semana em Las Vegas, filmando 12 horas por dia para terminar o episódio”, diz ele. “Esta foi a primeira vez que eu tiro fora da área de Los Angeles desde que eu estava na escola, então não estar familiarizado com os blocos e disponibilidade nessas cidades, ir banda larga não me fez preocupar em encontrar frequências.”.

Na verdade, esse processo foi facilitado graças à integração apertada dos receptores SRc com o confiável gravador de campo Sound Devices 688 da Pierce e o quadro de montagem de slot SL-6, que pode acomodar até três unidades SRc para um total de seis canais de recepção. “Assim, com os receptores montados no SL-6, o 688 os nota e eu posso fazer o scan das frequências diretamente do display deles”, explica. “Basicamente, o 688 mostra os resultados que os módulos SRc encontram. Então eu posso ampliar e ajustar as frequências se necessário, mas uma vez que um canal SRc encontra algo, ele fica e não deixa passar. Eu nunca tive um problema com a queda de áudio ou algo assim.

De volta à sua L.A., a ajustabilidade de banda larga dos SMDWBs está se mostrando ainda mais útil. “Trabalhei em alguns filmes de Natal programados para serem saídos nesta temporada, além de um filme chamado North of the 10”, diz Pierce. “Estou em Burbank, onde estão todos os estúdios de TV, e você pode imaginar que as ondas estão saturadas de RF. Da mesma forma para o Norte dos 10, onde estávamos filmando bem em frente ao parque de diversões Six Flags em Valência. É aqui que a banda larga é realmente útil. Além disso, se a situação de RF é simplesmente impossível, o SMDWB pode gravar internamente em um cartão microSD, e o áudio que eu recebi disso sempre soa ótimo.”

Em aplicações onde é necessário um intervalo estendido, pelo contrário, recomendam o SMV. “Para o trabalho de carro ou outra situação em que o talento pode se afastar dos receptores, a saída do SMV pode ser aumentada até um quarto de watt”, diz Pierce. “Basicamente, não houve nenhum desafio de alcance que, juntamente com as antenas de barbatanas de tubarão Lectro, essa configuração não pode lidar”.

De acordo com Pierce, a reputação da Lectrosonics para a estabilidade também é merecida: “Falando em trabalhar com carros, trabalho em muitas produções que não têm orçamento para colocar uma equipe de pessoas em um carro de acompanhamento. Então, eu coloquei microfones de lapela no talento, eu uso microfones de planta no carro, e talvez um HMa [transmissor tipoPlug-On] em um microfone boom mantido em algum lugar dentro do veículo. Então eu literalmente coloquei minha bolsa de áudio no porta-malas, tudo, e deixá-los ir e fazer a cena. Novamente, mesmo que o sinal tenha que passar pelo metal do carro e mesmo que o carro talvez passe por diferentes ambientes rf, minha bolsa sempre voltou com áudio claro. Tem sido uma questão de colocá-lo e esquecê-lo.

Outros projetos exigem um tempo de execução prolongado, uma área onde Pierce encontra Lectrosonics é incomparável. “Você já deve ter ouvido falar da possível greve do IATSE”, diz ele. “Um dos problemas é que muitas produções correm 12 ou mais horas por dia. Trabalhei em filmagens que correram 18. Mas em termos de equipamento, pode funcionar muito mais do que os humanos! Tivemos uma grande banda de K-pop que veio para Los Angeles recentemente, e a coisa deles é que eles querem ser filmados quase 24-7. Duplicamo-los com SMV e gravadores SPDR. Mantenha alguns conjuntos de baterias de lítio recarregáveis à mão, e os Lectrosonics irão o dia todo e a noite toda através de uma produção infernal, e soa fantástico. Eu não posso dizer isso sobre qualquer outra coisa que eu usei”.

Site relacionado: https://www.lectrosonics.com/